a tomography of
artificial power

KI und die mit ihr verbundenen extraktiven Prozesse markieren ein neues Regime der Überhitzung, befeuert von unersättlichem Energiehunger, aufrechterhalten durch gewaltige Kühlinfrastrukturen. Wie ein pyroklastischer Strom wälzt sich KI durch gesellschaftliche und klimatische Gefüge. Sie generiert, prognostiziert, bewertet und autorisiert – und erzeugt dabei eine eigentümliche Verschmelzung von Beschleunigung und Paralyse. Selbst der lebendige Körper, zur pyroplastischen Assemblage verformt, flackert im Licht maschineller Fluoroskopie – sichtbar gemacht und dem Zugriff von Dominanzregimen ausgesetzt.

ABLAZE begreift KI dabei als Pharmakon: als eine Kraft, die zugleich ermöglicht und zerstört. Im Zentrum begegnen einander zwei irreduzibel verschiedene und doch verflochtene Körper: der menschliche als gelebter, empfindender, verletzlicher Leib und der konstruierte, verteilte KI-Körper, in dem Macht durch Klassifikationen und Entscheidungen operative Gestalt annimmt.

ABLAZE folgt einer tomografischen Logik. Wie die Computertomografie aus zahlreichen Projektionen Schnittbilder gewinnt, erzeugt die Arbeit partielle Ansichten des KI-Körpers, indem sie Modelle aus kontrastierenden Perspektiven befragt. Doch ABLAZE macht den KI-Körper nicht nur sichtbar, sondern greift in ihn ein. Steuerungsvektoren durchschneiden den Aktivierungsraum: Sie lassen das Modell auf ein und denselben Prompt aus entgegengesetzten Machtpositionen antworten.

Der Eingriff eröffnet Handlungsspielräume und übt zugleich Kontrolle aus. Die dabei generierten Antworten verdichten sich zu audiovisuellen und narrativen Fragmenten, in denen Spannungen zwischen Autorität und Abweichung, Unterwerfung und Verweigerung hervortreten. Modellaktivierungen werden in Karten, Partituren und bewegte Oberflächen übersetzt. Die Besucher:innen können eigene Prompts eingeben und erproben, wie sich die Antworten des Modells zwischen entgegengesetzten Machtpositionen verschieben. So wird KI als ein sich fortwährend veränderndes Beziehungsfeld erfahrbar.

ABLAZE löst Auflösung aus ihrer vorwiegend technischen Bestimmung und entfaltet sie als vielschichtige künstlerische Praxis: Aesthetics of Resolution. So entsteht ein sinnlicher und performativer Raum, in dem das Publikum erkunden kann, wie aus diesen Verflechtungen kollektive Handlungsfähigkeit hervorgehen könnte.

Der gesamte Prozess wird während der Eröffnung live und performativ vollzogen und bildet die Grundlage für die Ausstellung sowie für die Mitwirkung der Besucher:innen.

ABLAZE nutzt kontrastive Aktivierungssteuerung (contrastive activation steering), um große Sprachmodelle anhand ihrer internen Aktivierungen zu untersuchen.

Der tomografischen Logik des Projekts folgend, untersucht die Arbeit verschiedene Schichten des Modells aus kontrastierenden Perspektiven. So werden Unterschiede zwischen Autorität und Unterwerfung experimentell erfassbar und künstlerisch bearbeitbar.

Dazu werden die Sprachmodelle mit paarweise angelegten Situationen konfrontiert. Jede Situation wird aus zwei Perspektiven formuliert: aus der Sicht einer Person, die Macht ausübt, und aus der Sicht einer Person, die dieser Macht unterworfen ist. Die Unterschiede zwischen den daraus entstehenden Aktivierungsmustern werden über viele solcher Paare hinweg gemittelt. So ergibt sich im Aktivierungsraum des Modells eine geometrische Richtung zwischen Autorität und Unterwerfung.

Entlang dieser Achse lässt sich das Modell in beide Richtungen verschieben. Dadurch kann es auf ein und denselben Prompt stärker aus der Position von Autorität oder Unterwerfung antworten. Dabei treten unterschiedliche Ausdrucksformen von Dominanz, Unterordnung, Widerstand und Verletzlichkeit hervor.

Ein Verfahren zur Dimensionsreduktion überführt den hochdimensionalen Aktivierungsraum in zweidimensionale Geometrien. Darin werden Beziehungen von Nähe und Abstand, Trennung, Gruppierung und Ausrichtung sichtbar. Diese Geometrien dienen als vorläufige „Organogramme“ des KI-Körpers: Sie zeigen, wie sich die untersuchten Unterschiede im Aktivierungsraum verteilen.

Aus den projizierten Geometrien entstehen räumliche und visuelle Partituren. Steuerungsvektoren werden zu dramaturgischen Kräften, Modellantworten zum Material für narrative, choreografische, audiovisuelle und interaktive Kompositionen.